{"id":4199,"date":"2025-01-30T11:05:17","date_gmt":"2025-01-30T10:05:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/?p=4199"},"modified":"2025-02-11T14:47:35","modified_gmt":"2025-02-11T13:47:35","slug":"les-elements-fondamentaux-du-plan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/les-elements-fondamentaux-du-plan\/","title":{"rendered":"Les \u00e9l\u00e9ments fondamentaux du plan"},"content":{"rendered":"\t\t
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Les \u00e9l\u00e9ments fondamentaux du plan<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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La combinaison de ces \u00e9l\u00e9ments permet de d\u00e9finir tous les plans. Chaque association a sa propre signification et son propre int\u00e9r\u00eat.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Les \u00e9chelles de plan<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1. Le plan g\u00e9n\u00e9ral<\/strong>\u00a0sert \u00e0 situer l\u2019action ou le sujet principal gr\u00e2ce \u00e0 un cadre large. Il donne des informations sur une situation, pr\u00e9cise l\u2019effet d\u2019un environnement ou met en relation plusieurs personnages dans un d\u00e9cor. On le trouve surtout en d\u00e9but de s\u00e9quence, associ\u00e9 ou non \u00e0 un mouvement de cam\u00e9ra. Il permet de situer l\u2019action et de d\u00e9tailler un ensemble d\u2019\u00e9l\u00e9ments, gr\u00e2ce \u00e0 une large profondeur de champ. R\u00e9alisable en focale moyenne, il s\u2019adapte difficilement au grand-angle qui exag\u00e8re trop la perspective.<\/p>

2. Le plan moyen,<\/strong>\u00a0plus serr\u00e9 que le plan g\u00e9n\u00e9ral, il insiste sur le sujet principal (personnage) tout en laissant deviner une partie du d\u00e9cor. Il sert \u00e0 saisir un geste ou une situation. Plusieurs plans moyens peuvent se succ\u00e9der, pour pr\u00e9ciser une action et offrir plusieurs points de vues au spectateur. Pour bien les distinguer, la cam\u00e9ra doit \u00eatre d\u00e9plac\u00e9e pour changer d\u2019axe. Le plan moyen permet de discerner des \u00e9l\u00e9ments nouveaux et ne doit pas \u00eatre trop accentu\u00e9 par des mouvements de cam\u00e9ra et des effets de perspective.<\/p>

3. Le gros plan<\/strong>\u00a0met en \u00e9vidence d\u00e9tails et \u00e9l\u00e9ments particuli\u00e8rement significatifs. Plus il est serr\u00e9, jusqu\u2019au d\u00e9tail, plus il est d\u00e9licat \u00e0 r\u00e9aliser. Avec un grand-angle, les risques de d\u00e9formation sont accrus. Avec un t\u00e9l\u00e9objectif, la mise au point et l\u2019\u00e9clairage posent des probl\u00e8mes. Il est pratiquement exclu avec ces plans rapproch\u00e9s d\u2019enregistrer le mouvement. La profondeur de champ est n\u00e9cessairement r\u00e9duite et pour \u00e9viter l\u2019effet de compression, il faut laisser un peu d\u2019espace entre les dimensions du sujet et le bord de l\u2019image. Pour bien assimiler ces types de plans, un bon exercice consiste \u00e0 encha\u00eener diff\u00e9rents cadres fixes, en passant de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre de fa\u00e7on logique. Le but \u00e9tant de changer de point de vue sans jamais lasser le spectateur et en apportant \u00e0 chaque plan un \u00e9l\u00e9ment nouveau. Puis on pourra affiner l\u2019exercice en essayant les plans interm\u00e9diaires que sont le plan d\u2019ensemble (plan g\u00e9n\u00e9ral large), le plan am\u00e9ricain (plan moyen serr\u00e9) et le plan de d\u00e9tail (tr\u00e8s gros plan).<\/p>

\"-\"\u00a0L\u2019axe de la prise de vues s\u2019ajoute \u00e0 la dimension du plan\u00a0: de face, de c\u00f4t\u00e9, de trois-quart, de dos\u2026 La hauteur est \u00e9galement un \u00e9l\u00e9ment important, ainsi que les indications de points de vue\u00a0: plong\u00e9e, contre-plong\u00e9e, personnage en amorce, champ contre champ. Le choix de la hauteur de cam\u00e9ra induit un effet, naturel ou dramatique. Le point de vue normal se situe \u00e0 hauteur de regard, que le sujet soit assis, d\u00e9bout ou allong\u00e9. Si l\u2019on choisit de se placer plus haut ou plus bas par rapport au sujet, la perspective est modifi\u00e9e, et la grosseur d\u2019un personnage change totalement de valeur. Au del\u00e0 de l\u2019effet sp\u00e9cial, la plong\u00e9e et la contre-plong\u00e9e sont employ\u00e9es pour donner plus ou moins d\u2019importance \u00e0 un sujet.<\/p>

\"-\"\u00a0Notons \u00e0 titre informatif qu\u2019il existe des interm\u00e9diaires entre ces \u00e9chelles et diff\u00e9rentes appellations. Dans les plans g\u00e9n\u00e9raux on inclut les plans larges, plans d\u2019ensembles, plans de demi-ensemble. Dans les d\u00e9riv\u00e9s proches du plan moyen on inclut les plans italiens, am\u00e9ricains, poitrines. Puis viennent les gros plans et tr\u00e8s gros plans (aussi appel\u00e9s parfois inserts).<\/p>

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Les angles<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\u00c9tape 3 : le story-board<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1. La plong\u00e9e<\/strong>\u00a0est une prise de vues en hauteur, au-dessus du sujet, qui met l\u2019accent sur le d\u00e9roulement d\u2019une action. Film\u00e9 d\u2019en haut, un personnage appara\u00eet sans importance, isol\u00e9 voire faible. Pour un cadre moyen ou g\u00e9n\u00e9ral, ce point de vue permet \u00e0 la cam\u00e9ra de laisser \u00e9chapper des \u00e9l\u00e9ments g\u00eanants ou disgracieux. La plong\u00e9e classique suit un angle de 20-30\u00b0 par rapport \u00e0 la sc\u00e8ne, jusqu\u2019\u00e0 50-50\u00b0 pour une forte accentuation. La vue de dessus, \u00e0 90\u00b0 est plus de l\u2019ordre de l\u2019effet que du changement de perspective. Pour r\u00e9aliser une vue en plong\u00e9e, on peut choisir un support naturel, \u00e9chelle, toit ou grue, \u00e0 condition de placer la cam\u00e9ra sur un tr\u00e9pied. Les prises de vues \u00e0 la main sont difficiles, car le moindre boug\u00e9 se r\u00e9percute sur l\u2019angle de champ et se voit. La vis\u00e9e au jug\u00e9 est impossible \u00e0 ma\u00eetriser, et si l\u2019on ne b\u00e9n\u00e9ficie pas d\u2019un point de vue \u00e9lev\u00e9, la cam\u00e9ra tenue \u00e0 bout de bras est \u00e0 proscrire.<\/p>

2. La contre-plong\u00e9e<\/strong>\u00a0est exactement l\u2019inverse de la plong\u00e9e, \u00e0 ceci pr\u00e8s que la vue de dessous ne peut exc\u00e9der un certain angle. Son impact est plus fort sur un personnage que sur un paysage ou un d\u00e9cor. L\u2019effet de dramatisation est accentu\u00e9, car le sujet para\u00eet plus important. Surtout si elle se pr\u00e9sente de face, une action des plus simples \u2014 un mouvement de bras ou un d\u00e9placement \u2014 prend une accentuation particuli\u00e8re. Dans de nombreux reportages, la contre-plong\u00e9e sert souvent en premier plan de s\u00e9quence, pour situer un lieu en particulier. M\u00eame si la cam\u00e9ra ne doit pas se d\u00e9placer, il est difficile de maintenir un cadre sans bouger. D\u2019o\u00f9 l\u2019int\u00e9r\u00eat de s\u2019aider d\u2019un support, petit tr\u00e9pied ou sacoche souple. Pour un plan en d\u00e9placement, le cadre grand-angulaire s\u2019impose, car, \u00e0 moins de placer la cam\u00e9ra sur une chariot de type dolly, la vis\u00e9e ne peut \u00eatre pr\u00e9cise.<\/p>

3. La r\u00e8gle des 180\u00b0<\/strong>\u00a0est la principale notion \u00e0 respecter lorsque l\u2019on filme en multipliant les angles. Son but est d\u2019\u00e9viter de d\u00e9router le futur spectateur en changeant trop brutalement de point de vue. Elle consiste, \u00e0 partir du champ de vision face-cam\u00e9ra, \u00e0 ne pas d\u00e9passer un angle de 180\u00b0 d\u2019un plan \u00e0 l\u2019autre par rapport au sujet. Si l\u2019on filme une \u00e9preuve sportive, un match de football, par exemple, on ne pourra cadrer les deux \u00e9quipes d\u2019un c\u00f4t\u00e9 et de l\u2019autre du terrain, sous peine de perdre le d\u00e9roulement logique du jeu. Pour s\u2019aider, on peut se donner une ligne imaginaire \u00e0 ne pas d\u00e9passer lorsque l\u2019on filme en plans fixes.<\/p>

4. Le champ-contrechamp<\/strong>\u00a0est une fa\u00e7on de s\u2019affranchir de la r\u00e8gle des 180\u00b0, en filmant un premier plan et imm\u00e9diatement apr\u00e8s le point de vue inverse, soit un plan \u00e0 360\u00b0 du premier. Dans la pratique, ce plan d\u00e9doubl\u00e9 sert surtout \u00e0 enregistrer les visages de deux interlocuteurs plac\u00e9s face \u00e0 face, un dialogue ou une interview. Cela permet de capter les r\u00e9actions d\u2019un personnage lorsque l\u2019autre parle. D\u2019o\u00f9 le choix fr\u00e9quent d\u2019un champ-contrechamp o\u00f9 l\u2019on distingue \u00ab\u00a0en amorce\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire en bord de cadre, le personnage de dos. Filmer en plans fixes est une excellente \u00e9cole. Mais il faut \u00e9galement apprendre \u00e0 donner du mouvement \u00e0 l\u2019image, en alternance avec des plans fixes. Filmer une sc\u00e8ne dynamique est \u00e0 priori moins difficile que de cr\u00e9er du mouvement \u00e0 partir de sujets statiques. Dans le premier cas, il s\u2019agit d\u2019anticiper, dans le second d\u2019inventer. A noter\u00a0: on ne peut raccorder des angles de prise de vue que si ils sont sup\u00e9rieur \u00e0 30\u00b0 les uns par rapport aux autres. Explications\u00a0: si la cam\u00e9ra est pos\u00e9e \u00e0 chaque prise de vue \u00e0 un angle droit de la sc\u00e8ne toutes les prises pourront \u00eatre raccord\u00e9es ensemble (par rappoprt \u00e0 un personnage, il y aura un angle face, un angle dos, un angle 3\/4 droit et un angle 3\/4 gauche).<\/p>

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Les mouvements<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Les deux mouvements classiques de cam\u00e9ra sont le panoramique et le travelling. Un troisi\u00e8me effet, optique celui-l\u00e0, est assimil\u00e9 aux mouvements\u00a0: le zooming. Ces trois mouvements doivent \u00eatre r\u00e9alis\u00e9s sans \u00e0-coups, de la fa\u00e7on la plus fluide possible, de fa\u00e7on \u00e0 ma\u00eetriser les cadres de d\u00e9part et d\u2019arriv\u00e9e. Plusieurs r\u00e8gles g\u00e9n\u00e9rales leurs sont applicables\u00a0: travailler sur pied d\u00e8s que l\u2019on peut, r\u00e9p\u00e9ter le mouvement \u00ab\u00a0\u00e0 blanc\u00a0\u00bb, pr\u00e9-r\u00e9gler mise au point et exposition.<\/p>

1. Les panoramiques<\/strong>\u00a0horizontaux et verticaux sont les mouvements de bases permettant de relier logiquement un plan fixe \u00e0 un autre, ou \u00e0 enregistrer une action significative qui se d\u00e9roule pendant le mouvement. Deux panoramiques ou plus peuvent se succ\u00e9der, \u00e0 condition d\u2019\u00eatre tourn\u00e9s dans le m\u00eame sens, de droite \u00e0 gauche ou inversement, de haut en bas ou le contraire. Le suivi d\u2019un mobile est facile et l\u2019image demeure lisible malgr\u00e9 d\u2019\u00e9ventuels recadrages. En revanche, sur une sc\u00e8ne statique, des probl\u00e8mes de d\u00e9placement d\u2019image peuvent se poser. Avant de relier deux plans par un panoramique, il faut se demander si le d\u00e9cor se pr\u00eate \u00e0 un tel mouvement. Une sc\u00e8ne peu contrast\u00e9e, d\u00e9pourvue de lignes noires et blanches accentu\u00e9es r\u00e9siste mieux aux panoramiques rapides que les sc\u00e8nes fortement expos\u00e9es. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, le \u00ab\u00a0pano\u00a0\u00bb sera soit lent, soit rapide, plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 vitesse interm\u00e9diaire\u00a0; r\u00e9alis\u00e9 au grand-angle plut\u00f4t qu\u2019en longue focale. Avec un tr\u00e9pied \u00e9quip\u00e9 d\u2019une t\u00eate fluide, il faut veiller avant tout \u00e0 prendre des marques pour savoir d\u2019o\u00f9 d\u00e9marrer et surtout o\u00f9 s\u2019arr\u00eater. Avec la cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule ou au poing, le mouvement est donn\u00e9 par la rotation du bassin, les bras restant parall\u00e8les au tronc. Pour r\u00e9aliser un \u00ab\u00a0pano\u00a0\u00bb \u00e0 vitesse r\u00e9guli\u00e8re, placer ses pieds dans l\u2019axe d\u2019arriv\u00e9e.<\/p>

2. Le travelling<\/strong>\u00a0est un d\u00e9placement de la cam\u00e9ra qui modifie la perspective naturelle et donc le point de vue. Il cr\u00e9e du mouvement et peut m\u00eame se situer dans une action, en donnant l\u2019impression d\u2019y participer. C\u2019est ce que l\u2019on appelle l\u2019effet dit de cam\u00e9ra subjective. Elle peut ainsi \u00eatre plac\u00e9e sur tout type de v\u00e9hicule, voiture, v\u00e9lo, patins \u00e0 roulettes, skate board\u2026 Voire \u00eatre solidaire d\u2019un support mobile \u2014 planche \u00e0 roulette, grue \u2014 et fonctionner sans cadreur, en mode automatique. On peut r\u00e9aliser d\u2019excellents travellings de l\u2019arri\u00e8re d\u2019une voiture ou bien placer un cam\u00e9scope sur un support sp\u00e9cial, tout contre le pare-brise. Pour les travellings ascendants ou descendants sur un sujet proche, on peut jouer sur la colonne centrale d\u2019un pied \u00e0 cr\u00e9maill\u00e8re. A pied, il faut s\u2019efforcer, pour \u00e9viter les \u00e0-coups, de se d\u00e9placer trop vite ou trop lentement, mais trouver un rythme permettant de \u00ab\u00a0d\u00e9composer\u00a0\u00bb le mouvement. Avec la cam\u00e9ra port\u00e9e \u00e0 bout de bras, il est plus facile de se baisser pour filmer en contre-plong\u00e9e tout en amortissant les mouvements par une d\u00e9marche souple.<\/p>

Les phases de d\u00e9marrage et d\u2019arr\u00eat sont les plus d\u00e9licates et il y a toujours int\u00e9r\u00eat \u00e0 utiliser l\u2019angle de champ le plus large. En position grand-angle en effet, l\u2019image est plus stable, la profondeur de champ plus \u00e9tendue. Et la perspective \u00e9tant plus marqu\u00e9e, l\u2019image se modifie avec davantage de dynamisme au cours du d\u00e9placement. Le travelling peut \u00eatre lat\u00e9ral, arri\u00e8re, avant ou circulaire. Il doit avant tout avoir un but\u00a0: suivre un personnage ou un v\u00e9hicule eux-m\u00eames en mouvement, ou faire d\u00e9couvrir un paysage ou un d\u00e9cor.<\/p>

3. Le zooming<\/strong>\u00a0ou travelling optique est une variation de l\u2019angle de champ \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un cadre. Il a pour effet le grossissement du sujet, sans modification du point de vue ou de l\u2019axe optique, ni variation de la perspective. En mouvement avant, il met l\u2019accent sur un d\u00e9tail du cadre, d\u00e9cor ou personnage. En mouvement arri\u00e8re, il laisse d\u00e9couvrir un ou plusieurs \u00e9l\u00e9ments d\u2019une sc\u00e8ne. Un zoom de grande amplitude est difficile \u00e0 int\u00e9grer dans un d\u00e9coupage de tournage tandis qu\u2019un mouvement optique plus court sert \u00e0 recadrer une sc\u00e8ne tout en filmant. La raison d\u2019\u00eatre du zooming est de faire progresser l\u2019action. Il se doit donc d\u2019\u00eatre soit rapide, pour arriver directement sur le d\u00e9tail pr\u00e9cis, comme par raccourci, soit tr\u00e8s lent pour laisser deviner quel sera le point d\u2019arriv\u00e9e du mouvement. Il peut dans ce dernier cas, se combiner sans trop de difficult\u00e9s avec un panoramique.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La combinaison de ces \u00e9l\u00e9ments permet de d\u00e9finir tous les plans. Chaque association a sa propre signification et son propre int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[68,23],"tags":[],"class_list":["post-4199","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-photo-video-film","category-techniques-de-communication"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4199","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4199"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4199\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6524,"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4199\/revisions\/6524"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4199"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4199"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.scouts-europe.org\/scoutorama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4199"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}